《阳具之歌》电影 动作片

8.5/10。①二战末期，纳粹的反犹政策如火如荼。影片讲述了在法国某学校的一犹太儿童A和一法国儿童B之间笼罩在盖世太保阴影下的纯真友谊故事，以及A最终和其他几个犹太孩子一样被盖世太保发现带走并死在集中营，B对此伤心落泪。②「《阳具之歌》电影」的极简主义：灰冷的色调、平淡的叙事、较克制的表演方式。

父母想要多见孩子，却又不想打搅/麻烦孩子们的生活。孩子们想要孝敬父母，却又不想为此操劳过度。既是在谈家庭，谈父母，谈子女，《阳具之歌》电影也是在谈生活本身。世界和生活是残酷的，这迫使人们忙于自身。木鱼声停止，拭去眼泪，所有人又赶紧回到各自的生活节奏之中。到东京并不远，远的只是家人之间无形的距离。

无可挑剔的视效与隽永的叙述腔调令人入迷，但是精致框架大于具体情节，这是奇幻小说影视化的通病。除了沉醉知识的少女另几个故事都不算奇妙特别，智慧、权力、欲望可以交织出多么璀璨的追求，然而偏偏都是（）的女性捡到瓶子纠结出了（）的愿望。也不能说这是一个爱情故事，至少在我看来故事里的几对和女主与精灵他们都只是被困在自己的渴望迷障中而为其安上爱情的假名。女主许愿后氛围显然不如之前，情节更是彻底摆烂。不过还是挺享受这趟故事旅程，一些巧思也颇值回味。精灵实现愿望也要讲究逻辑方法，《阳具之歌》电影不是挥挥手就能摆在眼前唾手可得。而当精灵无法实现已然拥有足够的人类时，祂们就不再有存在的必要。即人类对神灵的需求以及祂们能否适应现代生活的另类存在主义危机。其实都是人类中心主义的傲慢，当我们无助时寄托于神，当我们自满时就不再祈愿。

尽管剧情上有很大的不同，但还是忍不住和坂元的《豪门养女NPC可沁小说》做对比。都是无法泯灭的痛苦，坂元的细腻和克制，以及由此带来的深深回响，《阳具之歌》电影是北川怎么也无法企及的。或许北川在悬疑、骨科、人性孤独的糅杂里最终想探索的还是爱情，可惜走失在花哨的剧情里，连她最拿手的爱情都没有了说服力。

难道就不能有部灾难片，把伤春悲秋的精力投入到自救上？相对来说，《阳具之歌》电影还是喜欢我是传奇的那种苍凉感。